在眾多影視作品中，偉人毛澤東的形象總是備受關(guān)注。最近播出的電視劇《問(wèn)蒼茫》中，青年毛澤東的人生歷程，再次引起了不少觀眾的追看和討論。演員王仁君也再次挑戰(zhàn)了這個(gè)角色。
《問(wèn)蒼茫》劇照
2019年，王仁君以《知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》中盛家長(zhǎng)子盛長(zhǎng)柏一角，走進(jìn)千家萬(wàn)戶。他似乎天生適合這樣書(shū)卷氣十足又正氣凜然的形象。隨后，電影《古田軍號(hào)》中的“毛澤東”再度證明了他的可塑性和演技。到如今，《問(wèn)蒼茫》已經(jīng)是他第五次飾演青年毛澤東。
在拍攝《古田軍號(hào)》之前，王仁君從沒(méi)想過(guò)，自己有一天會(huì)飾演毛澤東。拍攝前，劇組去革命老區(qū)體驗(yàn)生活，走訪了一位見(jiàn)過(guò)毛主席的老紅軍，老人103歲高齡了，上過(guò)早年毛澤東辦的平民小學(xué)。他坐在輪椅上，跟劇組的年輕人們娓娓道來(lái)毛主席的故事。
“當(dāng)時(shí)，主持人介紹，我是飾演毛澤東的演員，老爺子激動(dòng)得要從輪椅上站起來(lái)，飽含熱淚，然后緊緊握住了我的手，整個(gè)采訪過(guò)程中就沒(méi)松開(kāi)過(guò)。”這一刻，王仁君很受觸動(dòng)，進(jìn)而會(huì)問(wèn)：“他為什么跟人民群眾、跟老區(qū)的人民感情這么深？這種情感是怎么建立的？”王仁君產(chǎn)生了對(duì)毛澤東整個(gè)人生經(jīng)歷，成長(zhǎng)過(guò)程的強(qiáng)大好奇和興趣。
《問(wèn)蒼茫》已經(jīng)是他第五次扮演毛澤東，“五部作品演下來(lái)，真的是越扮演他，越敬愛(ài)他，越走近他，越欽佩他。他的魅力和智慧，胸懷和精神，確實(shí)是在戲里戲外都鼓勵(lì)著我。”王仁君談道，“我也很想把他的精神傳遞給現(xiàn)在年輕的觀眾，他的精神應(yīng)該被傳承下去。”
《問(wèn)蒼茫》人物海報(bào)
從“追隨者”到“開(kāi)拓者”
在《問(wèn)蒼茫》中，主要呈現(xiàn)的是1921年到1927年的毛澤東，這個(gè)歷史時(shí)期在影視作品中表現(xiàn)得還是相對(duì)少的，這期間，毛澤東回湖南辦學(xué)，發(fā)展革命同志，進(jìn)行工人運(yùn)動(dòng)......“歷史上，這中間也發(fā)生了很多大事件。”王仁君道，“只是年輕的毛澤東在這期間，他更多是革命的年輕追隨者，一個(gè)執(zhí)行者。而這恰恰是最吸引我的地方：作為一個(gè)中國(guó)革命的追隨者，他怎么通過(guò)那些年的努力成長(zhǎng)歷練，慢慢成為了中國(guó)革命的先行者和開(kāi)拓者。偉人從不是生而偉大。他一定是通過(guò)不斷努力，探索，沉淀，一步步走向偉大。”
《問(wèn)蒼茫》展現(xiàn)了青年毛澤東極具執(zhí)行力的實(shí)干家特質(zhì)，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題就立刻去調(diào)研考察，找解決辦法。辦自修大學(xué)，又沒(méi)經(jīng)費(fèi)又缺人手，他想方設(shè)法克服困難，還吸納許多革命同志；他還為黃埔軍校招過(guò)生，長(zhǎng)江流域的很多考生基本上都是他介紹，為培養(yǎng)共產(chǎn)黨未來(lái)的軍事人才做了巨大貢獻(xiàn)，“這也是大家了解比較少的，也是我們特別想展現(xiàn)的內(nèi)容。”
《問(wèn)蒼茫》劇照
劇中對(duì)安源煤礦工人生活境遇的展現(xiàn)，讓王仁君印象深刻。“其實(shí)在劇中，我們對(duì)于工人的呈現(xiàn)已經(jīng)做了柔化。”王仁君談到他所了解的歷史資料，“真正在100多年前，下礦井時(shí)，礦工是不穿衣服的，因?yàn)槔锩婧軣幔以诶镞叴齻€(gè)幾分鐘，你全身包括指甲縫里，耳朵眼里、鼻孔里全是煤灰，那時(shí)候一人也就一身衣裳，沒(méi)功夫洗，只能脫了衣服下礦。”
當(dāng)時(shí)工人的生存環(huán)境，在《問(wèn)蒼茫》里特別還原。工人有病了也不敢說(shuō)，“你病了礦長(zhǎng)說(shuō)不讓你干了，那全家老小怎么活？”幾十個(gè)人的大通鋪上，到處是臭蟲(chóng)，老鼠跑出來(lái)，工人們還說(shuō)那是好東西，“為什么？因?yàn)樗麄兿碌V的時(shí)候，看到老鼠是好事，因?yàn)槔鲜竽芑睿麄兙湍芑睢?rdquo;
王仁君覺(jué)得這些呈現(xiàn)很有意義，能讓普通觀眾，尤其是年輕人，看到那時(shí)候真正生活在底層的產(chǎn)業(yè)工人的生活環(huán)境有多悲慘，“所以他們才需要有人幫他們找正確的道路，我們才需要革命。”
劇中，煤礦工人們看到毛澤東，是親切的，信任的，因?yàn)樗麨楣と藢懳恼掳l(fā)聲，為工人改善生活和境遇而努力。在與安源工人們告別時(shí)，王仁君飾演的毛澤東與他們擁抱在一起，背景是破敗的工人居所。這一幕在《問(wèn)蒼茫》中用一個(gè)大全景呈現(xiàn)，色調(diào)沉郁莊嚴(yán)，宛如一幅力道遒勁的油畫(huà)。“當(dāng)時(shí)，他在人民群眾中的這種地位和情感，是歷史的選擇，是人民的選擇。”
《問(wèn)蒼茫》劇照
表演要有立場(chǎng)和態(tài)度
除了在革命事業(yè)上的呈現(xiàn)，《問(wèn)蒼茫》也比較創(chuàng)新性地呈現(xiàn)了青年毛澤東對(duì)家人、愛(ài)人的柔情。“其實(shí)現(xiàn)在的毛粉特別多，而且越來(lái)越年輕化了，我們?nèi)ゴ髮W(xué)作交流，發(fā)現(xiàn)有很多對(duì)黨史、對(duì)毛澤東人生經(jīng)歷特別了解的年輕人。那怎樣讓這些了解毛史的年輕觀眾，在看到人物的時(shí)候既熟悉，又新穎？”
“表演是需要有立場(chǎng)和態(tài)度的。你演這個(gè)人物的過(guò)程，也是在把你對(duì)人物的態(tài)度注入進(jìn)去。”王仁君談道，他特別感激之前他飾演毛澤東的作品的每一位導(dǎo)演，他們傳授給他很多塑造領(lǐng)袖人物的經(jīng)驗(yàn)。“尤其感激陳力導(dǎo)演（《古田軍號(hào)》導(dǎo)演）之前跟我說(shuō)了一句話：塑造領(lǐng)袖人物，一定要演出自己的真情實(shí)感和你對(duì)這個(gè)人物的態(tài)度，這些都是你自己的，不要去借鑒別人。你需要做的功課就是大量查閱和觀看關(guān)于他的資料。”在一次次演繹過(guò)程中，隨著王仁君自己對(duì)毛澤東認(rèn)知的加深，他所塑造的青年毛澤東，在不脫離歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，也沒(méi)有千篇一律。每一次塑造人物，他都要丟掉曾經(jīng)創(chuàng)作的人物形象，一次次重新做查閱資料等案頭工作，重新建立人物。
“其實(shí)從資料里我們也了解到，晚年時(shí)，主席經(jīng)常會(huì)寫信給他的兩個(gè)兒子，信里情真意切，問(wèn)最近讀過(guò)什么書(shū)，最近學(xué)習(xí)怎么樣。”所以，在劇中表現(xiàn)了不少青年毛澤東與家人的日常相處，噓寒問(wèn)暖，尋常日子里的柴米油鹽醬醋茶。“劇中，大家有一個(gè)難得的團(tuán)圓飯時(shí)，你能看到一個(gè)很有生活氣息的大哥形象；在得知愛(ài)人懷孕，你也能看到他們一塊憧憬家庭的未來(lái)。”
不少觀眾們特別有感觸，說(shuō)“看到了毛澤東心里柔軟的一面”。王仁君認(rèn)為，毛澤東內(nèi)心的“柔軟”是給誰(shuí)的？“不僅僅是給勞苦大眾的，他對(duì)待家人也是一樣，他一定是把最真摯的情感給他親人們的。只有他是這樣一個(gè)人，他的親人才會(huì)義無(wú)反顧與他站在一起，跟著他走上革命道路，為了捍衛(wèi)共同的信仰和理想，毛家先后出了6位烈士。”
《問(wèn)蒼茫》劇照
在《問(wèn)蒼茫》中，王仁君為青年毛澤東設(shè)計(jì)了不少生活細(xì)節(jié)。比如一場(chǎng)陳獨(dú)秀請(qǐng)毛澤東吃酥餅的戲，一口下去，酥餅渣和芝麻便掉在了桌上，王仁君很自然地用手將渣子和芝麻捻起，吃了下去。據(jù)王仁君了解，毛澤東非常節(jié)儉，一件睡衣打了幾十個(gè)補(bǔ)丁還在穿，“這樣節(jié)儉的人，肯定也會(huì)珍惜糧食，而且他是‘農(nóng)村伢子’，懂得糧食來(lái)之不易的道理。”
并且，在劇中，過(guò)往“煙不離手”的毛澤東形象有所不同了。在前半段的劇情中，王仁君飾演的毛澤東從未拿起過(guò)煙。“以前很多影視作品都有塑造毛澤東抽煙這個(gè)經(jīng)典動(dòng)作，很多記錄說(shuō)他‘煙不離手’，但現(xiàn)在誰(shuí)也沒(méi)考據(jù)出來(lái)，他什么時(shí)候開(kāi)始抽的煙。”王仁君笑說(shuō)。
“而抽煙這個(gè)動(dòng)作在表演上呈現(xiàn)出來(lái)，第一給觀眾的感覺(jué)是‘思考’，二是‘有重大的變故和打擊’。青年時(shí)期，毛澤東一直特別頑強(qiáng)，在向上求索，向下扎根，他知行合一。在我們的設(shè)計(jì)中，是‘四一二’反革命政變時(shí)，他遭遇了重大的困難，在沉痛的情感和巨大的壓力下，他才第一次抽起了煙。”于是，抽煙這個(gè)動(dòng)作，成為了人物成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)的外化表現(xiàn)。
《問(wèn)蒼茫》劇照
扮演毛澤東是“自我洗禮”
從王仁君記事起，就記得家里掛著毛主席的畫(huà)像，老家的長(zhǎng)輩都特別崇敬他。“我記得，大年三十吃餃子，毛主席的像就擺到桌子中間，奶奶把第一碗餃子盛出來(lái)，要放在毛主席面前，小時(shí)候孩子們要是伸手去拿，會(huì)被奶奶打手的，‘不能吃，這是給主席的！’”
因此，第一次演毛澤東時(shí)，王仁君都不敢告訴家里人，“我自己也怕演得不好讓他們失望”。后來(lái)電影上映了，他才邀請(qǐng)家人們?nèi)ビ霸骸５弥跞示莸氖敲珴蓶|，家里人都特別激動(dòng)，“看電影的時(shí)候一家人哭成一片。”
如今，103歲的外公也會(huì)守著電視看王仁君演的《問(wèn)蒼茫》，“雖然他耳朵不好了，但也會(huì)跟著劇中人物落淚。”對(duì)王仁君來(lái)說(shuō)，飾演毛澤東，要經(jīng)受的第一道檢驗(yàn)，就是家里人的檢驗(yàn)，“他們的評(píng)價(jià)對(duì)我很重要”。
還有一次，王仁君刷抖音看到，90歲的勞模尉鳳英，曾經(jīng)受到過(guò)毛澤東接見(jiàn)。多年來(lái)，她每年12月26日，都會(huì)給毛澤東煮一碗壽面。“她說(shuō)，‘我90歲還能煮得動(dòng)，到了100歲要是我還煮得動(dòng)，我要給他煮到100歲’。”普羅大眾對(duì)毛澤東的情感，沒(méi)有隨著時(shí)間流逝而淡薄，反而越來(lái)越懷念他，這讓王仁君很感動(dòng)。“那么作為塑造他的演員，我要對(duì)得起這些敬愛(ài)他的觀眾，更要去了解他，更要把他的美德、風(fēng)范、精神展現(xiàn)出來(lái)，這是我們的使命。”
而扮演毛澤東，出于對(duì)他的敬愛(ài)，自然也會(huì)對(duì)演員更加嚴(yán)苛，“這無(wú)可厚非的，所以我更要對(duì)自己高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。”扮演毛澤東的過(guò)程，在王仁君看來(lái)，也是‘自我洗禮’的過(guò)程。“在自己遇到問(wèn)題和挫折時(shí)，是躺平放棄，還是像毛澤東一樣積極主動(dòng)地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析問(wèn)題，然后再去解決問(wèn)題。他身上的積極主動(dòng)，真誠(chéng)，那種敢為人先，勇于拼搏，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在感染著我。”
《問(wèn)蒼茫》劇照
多次扮演毛澤東，為王仁君贏得不少贊譽(yù)。對(duì)于觀眾對(duì)演員的期待和評(píng)價(jià)，王仁君表示：“作為演員，我們總是面臨著各種各樣的評(píng)價(jià)。而面對(duì)大眾評(píng)價(jià)時(shí)，我認(rèn)為應(yīng)該保持被贊揚(yáng)后的清醒和被批評(píng)后的動(dòng)力。”他坦言，在獲得榮譽(yù)后不能迷失自我，而是需要更加冷靜客觀地看待這些榮譽(yù)。同時(shí)，對(duì)于批評(píng)也要有正確的態(tài)度，將壓力轉(zhuǎn)化為動(dòng)力。
在入行多年后，王仁君對(duì)于表演工作的觀點(diǎn)也發(fā)生了一些變化。他表示：“在剛進(jìn)入電影學(xué)院時(shí)，心里充滿了夢(mèng)想。但隨著時(shí)間的推移和經(jīng)驗(yàn)的積累，我逐漸認(rèn)識(shí)到演員有很大的局限性。”他認(rèn)為，演員要突破自己的局限性，需要腳踏實(shí)地、一步一個(gè)腳印地走。同時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)了演員要逐漸認(rèn)識(shí)自己的局限，才有可能去突破局限。
除了對(duì)角色的深入理解和對(duì)表演的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度外，王仁君也展現(xiàn)出了對(duì)劇本和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的慎重選擇。他表示：“在選劇本和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，我們必須慎之又慎。”他認(rèn)為，只有選擇好的劇本和團(tuán)隊(duì)，才能更好地發(fā)揮自己的演技和情感。同時(shí)，他也透露了自己在嘗試接演不同題材和角色的同時(shí)，對(duì)關(guān)于毛澤東的作品始終保持著謹(jǐn)慎的態(tài)度，“關(guān)于毛主席的作品，必須得是在自己能力范圍內(nèi)的，不敢去打沒(méi)把握之仗。”