雖然與一些經(jīng)典懸疑短劇仍有差距，《錯(cuò)位》已經(jīng)是迷霧劇場(chǎng)近兩年較具可看性的作品。《錯(cuò)位》仍存在進(jìn)入不夠快、節(jié)奏不夠緊湊等缺點(diǎn)，但勝在懸疑設(shè)置有巧思、劇情漸入佳境、對(duì)人性的剖析較見功力。
《錯(cuò)位》海報(bào)
《錯(cuò)位》改編自日本知名推理小說家松本清張創(chuàng)作于1976年的小說《交錯(cuò)的場(chǎng)景》。故事有著一個(gè)精妙的設(shè)定、之后也被諸多懸疑作品廣為運(yùn)用，即，小說家創(chuàng)作的犯罪小說所描繪的殺人案場(chǎng)景，竟然與現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一起殺人懸案幾乎是完全重合。小說家是目擊者，還是殺人兇手？
在探案線上，《錯(cuò)位》規(guī)矩地遵循小說，拙就是巧。
顧己鳴（佟大為 飾）因犯罪小說《黑雨》聲名鵲起，小說描述的殺人場(chǎng)景與刑警姜光明（馬伊琍 飾）正調(diào)查的一起雨夜殺人案如出一轍。姜光明遂對(duì)顧己鳴展開調(diào)查。
姜光明（馬伊琍 飾）
顧己鳴（佟大為 飾）
姜光明有著敏銳的觀察力和高超的推理能力。她抓住關(guān)鍵疑點(diǎn)：兇殺案中，受害人的小狗去哪了？狗繩很有可能是作案工具。走訪調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，一個(gè)叫唐尋（王勁松 飾）的知名作家曾入住案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)附近的旅店，并喂養(yǎng)過小狗。
殺人案發(fā)生后，唐尋帶著小狗入住另一座城市另一家旅館，與旅館服務(wù)員江娜（鄭水晶 飾）似乎有密切的關(guān)系。唐尋在殺人案后不久就去世了，當(dāng)警方試圖從江娜那里了解相關(guān)情況，卻發(fā)現(xiàn)江娜失蹤了……
兇殺案消失的小狗——喂狗的作家——作家待過的旅館——旅館消失的服務(wù)員……每一個(gè)看似無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)都是齒輪，推動(dòng)著劇情前進(jìn)。
第8集時(shí)，兇殺案的真兇被逮捕，案件水落石出，顧己鳴與這起殺人案無關(guān)，姜光明所調(diào)查的方向似乎是徒勞的。小說的描寫與兇案現(xiàn)場(chǎng)的巧合仍令人如鯁在喉，江娜的失蹤更讓姜光明無法置身事外。于是，姜光明執(zhí)意尋找江娜的下落，并發(fā)現(xiàn)一個(gè)顧己鳴拼命遮掩的事實(shí)：他與江娜早就認(rèn)識(shí)。
拼圖不斷完整，全貌愈發(fā)清晰：唐尋目睹兇殺現(xiàn)場(chǎng)，據(jù)此創(chuàng)作了小說，旅館服務(wù)生江娜抄錄了唐尋的小說……懸念在于：顧己鳴如何獲取唐尋小說并發(fā)表？江娜又去哪了？
《錯(cuò)位》以一起撲朔迷離的命案開場(chǎng)，意外觸發(fā)了第二起案件，兩起看似獨(dú)立的案件之間交織著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，人物關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，背后動(dòng)機(jī)復(fù)雜難辨。觀眾緊隨姜光明冷靜的步伐，抽絲剝繭，謎團(tuán)逐漸被層層揭開。細(xì)究起來也是有bug，但總體有條不紊、踏踏實(shí)實(shí)，比那一類花里胡哨、故弄玄虛的懸疑劇強(qiáng)。
姜光明主導(dǎo)的探案線的最大問題，其實(shí)是宕開一筆去鋪陳姜光明的家庭生活——姜光明忙于工作、忽略家庭，丈夫一年前出軌了，正當(dāng)姜光明打算離婚時(shí)，她意外發(fā)現(xiàn)自己懷孕了……
姜光明的婚姻面臨危機(jī)
從《迷霧追蹤》中的“蔣勤勤”，《回響》中的“宋佳”，再到《錯(cuò)位》中的“馬伊琍”，也許還可以算上《對(duì)手》中的“顏丙燕”，為什么國(guó)產(chǎn)劇中的女主人公只要是刑警（或者廣義上的“警察”），只要她們已婚，就會(huì)陷入一個(gè)共同處境：婚姻亮紅燈？
可以理解編劇的意圖，比如反映刑警工作的不易、職業(yè)女性面臨的偏見，抑或女性調(diào)查案件的過程也是克服個(gè)人危機(jī)的過程，最終實(shí)現(xiàn)自我和解與救贖（姜光明與劇中另兩個(gè)懷孕女性之間有著微妙的共情），等等。
問題是，太陳詞濫調(diào)了，反復(fù)使用這一情節(jié)模板，容易強(qiáng)化對(duì)職業(yè)女性（尤其是女刑警）的刻板印象，仿佛她們追求事業(yè)必然犧牲家庭幸福；俗套設(shè)定也阻礙敘事的創(chuàng)新和多樣性，讓觀眾審美疲勞；更關(guān)鍵的是，懸疑短劇核心在于緊湊的節(jié)奏和懸念的持續(xù)累積，它的敘事時(shí)間“寸土寸金”，加入無關(guān)緊要的家庭倫理戲份，顯然會(huì)打斷緊張的敘事節(jié)奏，使劇情顯得拖沓，影響整體觀感。
《錯(cuò)位》的主線分為兩條展開，一條是前文所述的姜光明持續(xù)逼近真相，另一條是顧己鳴的前史和秘密被一點(diǎn)點(diǎn)揭開。顧己鳴是劇集后半程最重要的“戲眼”、也是整部劇刻畫得最出彩的角色。
此時(shí)已經(jīng)接近于打明牌了，觀眾不難推測(cè)出顧己鳴殺害了江娜。好在編劇把顧己鳴充分立住，他的內(nèi)心世界與人性轉(zhuǎn)變，構(gòu)成劇集后半程最大的懸疑。
顧己鳴的“墮落史”，延續(xù)的是文藝創(chuàng)作中的經(jīng)典模板——“窮小子的墮落”，《紅與黑》中的于連、《高老頭》中的拉斯蒂涅，《人生》中的高加林都是這一譜系的經(jīng)典人物。顧己鳴走過跟他們相似的成長(zhǎng)路徑，只是他壞到極致。
家境貧寒的窮小子，高考時(shí)以縣城第一名的成績(jī)上重點(diǎn)大學(xué)，以為就此改變命運(yùn)，畢業(yè)后也只是在一本沒落的文學(xué)雜志當(dāng)編輯。熱愛文學(xué)創(chuàng)作的顧己鳴，渴望通過出版自己的小說改變命運(yùn)，奈何出版社的大人物根本就不屑一顧……
劇集有一個(gè)橋段很好地刻畫了顧己鳴尊嚴(yán)的破碎。在一場(chǎng)華麗的酒會(huì)上，顧己鳴鼓起勇氣，向富家女蘇真真（藍(lán)盈瑩 飾）遞上自己的手稿，卻遭到冷眼，蘇真真的追求者更是將他的手稿丟了一地，不加掩飾地流露出輕蔑。
蘇真真（藍(lán)盈瑩 飾）
顧己鳴倉(cāng)惶離開，他的車輛旁邊停著一輛勞斯萊斯，其駕駛位與顧己鳴的車門之間僅留有一線之隔，完全不足以讓他順利進(jìn)入車內(nèi)。顧己鳴請(qǐng)求司機(jī)稍微移動(dòng)一下車輛，遭到對(duì)方譏諷：“你知道我一腳油門多少錢嗎？”顧己鳴只好在兩車之間的狹縫中艱難地從車窗爬進(jìn)車內(nèi)，這一刻就像一把鋒利的刀片割裂著他的尊嚴(yán)，他憋屈、難堪、不甘、憤懣，淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，恨在內(nèi)心堆積。
顧己鳴遭遇屈辱
顧己鳴的墮落不是一瞬間的事，而是一個(gè)又一個(gè)瞬間的一錯(cuò)再錯(cuò)，他一再屈從于野心與欲望，丟棄了真誠(chéng)與良知。
在蘇真真遭遇車禍腿部殘疾后，他刻意接近蘇真真，最初僅僅是希望贏得小說出版的機(jī)會(huì)。
當(dāng)蘇真真選中他時(shí)，他愛的是江娜，他也曾下定決心向蘇真真說明一切，但當(dāng)蘇真真拿書籍出版的事要挾時(shí)，他一再妥協(xié)，背叛了江娜。
顧己鳴也有過良知的博弈
他剽竊唐尋的小說，在其基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《黑雨》。當(dāng)江娜反對(duì)他這樣的抄襲行徑時(shí)，他竟然對(duì)江娜動(dòng)了殺心……
雖然“窮小子墮落”的故事被演繹多次，《錯(cuò)位》的呈現(xiàn)仍然有吸引力。一個(gè)普通人逐漸滑向深淵的過程，本身就是一出扣人心弦的懸疑劇。一開始只是微小的妥協(xié)，隨著妥協(xié)的增多，原本清晰的是非觀逐漸模糊，為了達(dá)到目的，可以接受的手段越來越多，滑向深淵的速度也隨之加快，直至觸及法律的底線，并再也回不去了。這一過程充分展現(xiàn)壓力與誘惑下人性的脆弱與復(fù)雜，引發(fā)觀眾對(duì)善惡邊界的深思。
吃著泡菜，喝著紅酒，割舍不了過去，也割舍不了名利，顧己鳴已經(jīng)回不去。
于連式的人物經(jīng)常映射出社會(huì)的不公和階層固化的問題，但顧己鳴的墮落過程內(nèi)因的比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于外因。暫且不論他是否有真才華（真有才華干嘛成名后還得找代筆？），從古至今懷才不遇的人有很多，但懷才不遇并不意味著人生窮途，不意味著傷害更弱者從而往上爬。顧己鳴的墮落，更多是人性惡的純粹展現(xiàn)。
同樣遭遇困境，但江娜的人生哲學(xué)是堂堂正正。
編劇通過蘇真真與顧己鳴這一組鏡像，弱化了社會(huì)指涉，強(qiáng)化了人性陰暗面的揭示，他們本質(zhì)上也許是一類人。顧己鳴為達(dá)目的不擇手段，蘇真真為了控制顧己鳴、為了將顧己鳴打造成只屬于她、同時(shí)也是外人眼里完美的“作品”，她不僅從情感到心理一直試圖控制顧己鳴，也可以為了維護(hù)“作品”的完美不顧一切。她愛過顧己鳴嗎？也許她愛的只是這種控制感，是一部完美的“作品”帶來的虛榮心和成就感。
蘇真真與顧己鳴是同一類人
劇集最末，編劇為了體現(xiàn)女性之間的共情，讓蘇真真的人設(shè)有些生硬地轉(zhuǎn)變，墮落的只是窮小子，富家女成為媽媽后重獲新生，編劇難免有“嫌貧愛富”之嫌。所以說，懸疑劇還是要謹(jǐn)慎去“上價(jià)值”，為了上一個(gè)價(jià)值，往往會(huì)暴露出真正的價(jià)值觀漏洞。
固然松本清張是日本社會(huì)推理派小說的巨擘，但《交錯(cuò)的場(chǎng)景》倒沒有很生硬去關(guān)聯(lián)什么社會(huì)議題（更多是對(duì)當(dāng)時(shí)日本文學(xué)生態(tài)的譏諷），而專注于懸疑的精巧構(gòu)思和人性的深入刻畫——這也是社會(huì)派推理所倚重的。《錯(cuò)位》總體上延續(xù)了這個(gè)特點(diǎn)。劇集既有精心設(shè)計(jì)的劇情：從小說與命案的重合牽引出另一起命案，包含意想不到的轉(zhuǎn)折，確保所有線索都能最終得到合理解釋；同時(shí)，劇集包涵多層次的人性惡的展現(xiàn)，并不只是指涉單一維度的邪惡，還有自私、貪婪、背叛、欺騙、控制等多種負(fù)面情緒和行為，增加故事的獵奇性和吸引力，反思人性的復(fù)雜性和多面性。
迷霧劇場(chǎng)擅長(zhǎng)社會(huì)派推理懸疑劇，雖有佳作，但撲街的更多，一大原因是過度專注于堆砌社會(huì)話題，顧此失彼，懸疑線索發(fā)展生硬，缺乏引人入勝的情節(jié)和解謎的樂趣，對(duì)人性的刻畫也缺乏足夠多的記性點(diǎn)。這一次的《錯(cuò)位》不是有多好，但總算沒有重走這一條彎路。
